Видео
В мире
На счету этого известного российского фотографа сотни высококлассных работ. В объектив его камеры попадали не только российские знаменитости от Андрея Кончаловского до Сергея Бодрова-младшего, но и мировые величины: Анна Нетребко, Ален Делон, Михаил Шемякин, Жерар Депардье и многие другие.
«Суббота» может гордиться тем, что ее страницы много лет украшали фотографии Виктора Горячева, который работал для нашего издания вместе с журналистом Михаилом Садчиковым (к сожалению, в этом году того не стало).
Это был замечательный тандем. Михаил присылал нам оригинальные интервью с крупнейшими мастерами сцены: Аллой Пугачевой, Софией Ротару, Филиппом Киркоровым и др. А иллюстрировались они прекрасными снимками Виктора Горячева - настоящего мэтра, блестящего портретиста, или, как говорят сейчас, фотосторителлера.
Случайная история
- Виктор, как фотография вошла в вашу жизнь? Были ли в вашем роду фотографы?
- Мама рассказывала, что мой дед увлекался фотографией. Он работал телеграфистом, а в свободное время снимал родных, друзей или просто людей на улице. Дед мечтал стать профессиональным фотографом, но погиб в декабре 1941 года.
В 15 лет на первую зарплату я купил фотоаппарат «Зоркий-4», но о том, чтобы сделать фотосъемку своей профессией, не думал. До тех пор пока в моей жизни не произошла одна история...
- Расскажите!
- Это было на БАМе, куда меня направили служить офицером. Однажды поручили перегнать взвод за 200 километров. Дело было зимой. Ночью мы прибыли на станцию Постышево, где нас должны были встретить, но не встретили. Пришлось пойти пешком. Идем в темноте. Один километр, два, пять...
Солдаты замерзли. Я стал заставлять их петь: «Мы шли под грохот канонады, мы смерти смотрели в лицо...» Потому что понимал: на дворе минус сорок, сейчас они просто упадут, лягут на землю и начнут выть. Я взмолился: «За что мне такие мучения? Я из сытой Москвы, а оказался черт знает где и непонятно зачем...» И мне как будто кто-то ответил: «Ты сейчас на самой нижней точке, дальше путь только наверх».
Через пару месяцев меня направили в Хабаровск, в проектный институт перерисовывать схемы. И вот как-то, возвращаясь с этой довольно скучной работы, я зашел в книжный магазин и купил книгу Моисея Наппельбаума - фотографа, который снимал Ленина, Сталина, Троцкого, Есенина. Это был настоящий Рембрандт фотографии, он никогда не ставил прямой свет...
Я смотрел на его работы и понимал, что это мне интересно и что именно этим я хотел бы заниматься. Так и случилось. А через 35 лет я познакомился с внуком Наппельбаума, мы вместе сделали фотовыставку его деда. Так замкнулась эта случайная история.
- А то, что вас приняли на работу в один из культовых журналов советского времени - «Работницу», - тоже случайность?
- Помогла Алла Пугачева. Снимать ее на обложку должен был совсем другой фотограф. Но он не любил торопиться. Перед съемками выкурил одну сигарету, поставил свет - выкурил другую. В конце концов Пугачевой это надоело. Она встала, сказала "спасибо" и ушла. А меня взяли на его место с условием, что я буду работать быстро.
1700 обложек
- Вам приписывают афоризм: «Все мои фотоработы - это люди, в которых я позволил себе влюбиться». Это на самом деле так?
- Возможно, про влюбленность звучит слишком громко, но в том, что снимать нужно только тех людей, которые тебе симпатичны, я уверен на сто процентов.
Главный редактор «Работницы» мне говорила: «Ты должен фотографировать так, чтобы когда ты снимаешь молодую девушку, бабушки видели в ней свою внучку, девочки - маму, а молодые люди влюблялись».
До сих пор помню свою первую обложку в этом журнале. Надо было найти девушку, похожую на молодую Ирину Алферову. Я зашел в Дом моды Юдашкина и увидел там Лену Кузнецову. Она была такая красивая и солнечная, что я сразу понял: это она! Мы до сих пор с Леной приятельствуем...
- А разве не бывало так, что человек вам неприятен, а снять надо - таково редакционное задание?
- Бывало. Но снимать тех, кто тебе несимпатичен, вредно для здоровья. Фотография - это энергия, и тут нельзя думать только о деньгах. Да и не получится из такой фотосъемки ничего путного.
- Какие съемки знаменитостей вам запомнились больше всего?
- Я помню все свои съемки. И всех журналистов, которые давали мне возможность работать на совесть, а не щелкать впопыхах. Так было и с Еленой Образцовой, и с Наташей Гундаревой... На общение с ними отводился всего час, а я просил журналиста: «Ты можешь провести интервью за полчаса, а полчаса отдать мне?» И мне всегда шли навстречу.
Конец 90-х и начало 2000-х были самой яркой творческой порой. Временами работал на износ, но это было неважно. Помню, один раз подошел к киоску и увидел за стеклом одновременно восемь своих обложек в разных изданиях. Недавно посчитал, что в общей сложности я снял для российской, немецкой, балтийской и украинской прессы около 1700 обложек.
Однажды на съёмках
- Смешные случаи на съемках бывали?
- Сколько угодно! Как-то в Москву приехала Лилиан Малкина, ученица Фаины Раневской, подражающая ей во всем, такая же заядлая курильщица и матерщинница. Хватаем с корреспондентом две бутылки водки и бежим к ней в гости. Снимаю. Вроде все хорошо... И вдруг за окном блеснул закат. «Бегите и ложитесь на подоконник!» - кричу я. Бабушке, между прочим, много лет, но бежит, исполняет. Снято! И тут я вижу, что от окна на коврик у двери легла радуга, все семь полосок, и командую: «Падайте на коврик у входной двери!» Актриса растерялась, но послушалась.
Фотографии получились очень достойными. Но когда мы уходили, Лилиан Малкина отозвала корреспондента в сторонку и, кивнув в мою сторону, тихонько спросила: «Серега, а ты знал, что он сумасшедший?»
- В каких самых неожиданных местах вам приходилось работать?
- Я снимал Тарантино у памятника Пастернаку и оперного певца Дмитрия Галихина тоже привел на Новодевичье кладбище, хотя он поначалу сопротивлялся. Дмитрий оказался так похож на Шаляпина, что китайские туристы начали с ним фотографироваться. Это были строгие черно-белые фото...
- Какие качества необходимы фотографу звезд?
- Трудно сказать. Может быть, изобретательность, настойчивость, смекалка... Как-то журнал Rolling Stone дал мне задание снять Дроздова с животным. Пришли в зоомагазин. Начали с белой кошечки - тоска смертная. Посадили ему на плечо игуану - уже лучше. А когда Дроздов уже собирался убегать, я увидел в аквариуме экзотическую лягушку огромного размера. Николай Николаевич согласился надеть ее на голову как берет. И получилось оно, то самое!
Ну и выносливость тоже нужна. Для российского издания National Geographic нужно было снять Сергея Доренко - на мотоцикле, в движении. В Москве тогда стояла такая жуткая жара, что электроника отказывала, я снимал из багажника машины... А вообще, фотограф - это больше чем профессия. Это круг общения, контакты, незабываемые встречи.
- Вы снимали не только отечественных, но и зарубежных звезд. Чем вам запомнилась фотосессия, например, с Аленом Делоном?
- Это были съемки во время интервью. Ален Делон отвечал на вопросы журналиста, а я подлавливал моменты, в которых он был максимально органичен. Сейчас я снял бы этого актера совсем иначе. Не украшал бы его, а показал его трагедию, ведь это пожилой очень одинокий человек...
Никогда не поздно!
- Все известные фотографы - это прежде всего конкуренты. Возможна ли дружба в вашей профессии?
- У меня много коллег, которых я могу назвать своими друзьями, которых ценю и уважаю за мастерство. Например, Юру Феклистова, чья фотография Ростроповича с автоматом стала символом путча. Уже одним этим снимком он вошел в список лучших фотографов!
Очень ценю Пашу Корбута. Помню, мы снимали с ним «Саломею». Нашли ассирийца весом под 150 кг, нарядили в трусы, чалму, зажгли настоящие факелы. Сняли и пошли пить шампанское. И вдруг от факела наш ассириец загорелся! Все кинулись его тушить. А Паша в этот момент повел себя как настоящий профессионал: пока мы тушили, он снимал... Эти фото хранятся у меня до сих пор.
А как Корбут снимает джазменов! Лучше него этого никто не делает! Когда смотришь на его работы, то думаешь, что их автор совсем юн, от силы лет двадцать. А Паше 75!
Сейчас у нас с ним новый проект, мы вместе фотографируем знаменитых мультипликаторов.
- Чему вы учите своих студентов?
- Я говорю им: «Представляете, когда-то не было цифры. У фотографов, вечно экономящих пленку, был всего один кадр. И они попадали точно в десятку. Вот такая была насмотренность!»
В фотографии очень много зависит от личности человека, от его понимания мира. Не все мои ученики терпеливы, многие из них, особенно молодые, хотят добиться всего сразу. Но хорошо снимают, как ни странно, те, у кого есть жизненный опыт. Среди моих студентов есть люди, которым за 50, а одной даме уже 75 лет, и она прекрасно снимает, потому что все понимает в жизни и транслирует через фотографию свое отношение к миру.
А еще я говорю своим студентам: «Можно быть средним инженером, средним чиновником, но нельзя быть средним фотографом. Потому что средний фотограф - это фотограф никакой. Сейчас наступило время узкой специализации, и важно все, что ты делаешь, выполнять на высоком профессиональном уровне».
- Что вы посоветовали бы новичкам в фотографии? С чего начинать?
- Не надо ничего особенного, просто бери камеру и снимай все подряд. Все будет тебе в копилку. Нет камеры? Снимай на мобильный телефон. Но снимай только то, что тебе интересно, к чему лежит душа. Заняться фотографией никогда не поздно. И возраст тут абсолютно ни при чем.
Незабываемые встречи: «От Юрия Никулина. На радость и потеху»
- Одна из самых трогательных съемок была с Юрием Никулиным. До этого я был хорошо знаком с первым чемпионом СССР по бодибилдингу - цирковым артистом Игорем Петрухиным. Однажды он пригласил меня к себе в Цирк на Цветном бульваре и устроил мне потрясающий сюрприз - договорился о съемке с Юрием Владимировичем Никулиным. Как рассказывал Игорь, Никулин перед этим задал только один вопрос: «А это хороший человек?» И получив утвердительный ответ, согласился на фотосессию.
Времени у Юрия Владимировича было немного, минут 15-20, но я успел сделать несколько портретов. А вскоре Никулина не стало...
В один из дней в моей квартире раздался звонок. Звонили из цирка и просили прийти. Когда я пришел, мне передали книгу «999 анекдотов от Никулина» с его автографом: «Моему личному фотографу на радость и потеху». Я человек не сентиментальный, но тут разрыдался...
Елена СМЕХОВА.
