В музее «Арсенал» откроется выставка Густава Клуциса

В музеях Европы имя Густава Клуциса (Gustavs Klucis, 1895–1938) звучит достаточно регулярно, однако мало кто знает о связи всемирно известного конструктивиста с Латвией. Очень важно, чтобы культурная столица Европы 2014 года Рига поведала миру о тех латышах, чей вклад в европейскую культуру заслуживает особого внимания.

ЭКСПЕРИМЕНТ

Название выставки восходит к мысли Густава Клуциса о том, что каждый художник имеет право на эксперимент. Данное высказывание содержится среди его неопубликованных заметок об искусстве (манускрипт хранится в музее Владимира Маяковского в Москве), которые художник написал в середине 1930-х годов, когда многие авторы были вынуждены постоянно защищаться от обвинений в формализме и доказывать соответствие своего творчества догмам социалистического реализма.

Вскоре после революций 1917 года, подвергших всё российское общество грандиозному социальному эксперименту, у молодого художника возникло убеждение, что в этом государстве для него открываются самые широкие возможности для творческих поисков и профессионального роста.

Очевидно, что суть эксперимента включает в себя не только дерзкий вызов, но и риск. Густав Клуцис осмелился идти в искусстве по пути, который казался ему наиболее интересен, вместе с тем сохраняя непоколебимую веру в то, что его творческие и гражданские устремления созвучны целям той страны и того общества, в котором он жил и творил. Привилегия временнòй дистанции предоставляет нам возможность лучше понять фон исторических событий, превративших молодое экспериментальное искусство конструктивистов в идеологическое оружие советской власти. Мы также знаем, что Густав Клуцис вследствие своей политической наивности или в пылу творческого азарта не усматривал в подобном повороте рисков ни для общественной, ни для личной художественной свободы, за что ему и пришлось заплатить самую высокую цену – цену жизни.

Жизнь Густава Клуциса – это рассказ необыкновенной личности и талантливого художника об эпохе, радикально изменившей ход истории Европы и всего человечества. Его творчество тесно связано с искусством русского авангарда, а судьба символически отражает истории жизни тех многих тысяч латышей, которых Первая мировая война завела далеко от родного дома и которые после большевистского переворота 1917 года остались в России, чтобы в конце 1930-х годов стать жертвами большого сталинского террора.

До сих пор многогранное творческое наследие Густава Клуциса не было оценено по достоинству, поскольку идеологический контекст произведений автора нередко затмевал его вклад в формирование конструктивистской эстетики. Латвийское общество всё ещё ищет границы того, насколько Клуцис является своим или не своим. Где заканчиваются опыты на ниве развития идей конструктивизма и нового дизайна, а где начинается служение советскому тоталитарному режиму? Кроме того, не теряет своей актуальности вопрос об отношениях художника и власти. О пределах, выборе и ответственности. Действительно ли Клуцис – «Неправильный латыш», как в названии своего документального фильма (ориг. «Klucis – nepareizais latvietis», в англ. версии «Klucis – The Deconstruction of an Artist», 2008) утверждает Петерис Крылов (Pēteris Krilovs)? Обладает ли индивид, находясь в жерновах истории, правом выбора, на чьей ему быть стороне? И где каждый из нас сегодня проводит границу между «правильным» и «неправильным» Густавом Клуцисом?

КЛУЦИС И РИГА

Общеизвестно, что творческая жизнь художника прошла в Москве, поэтому стоит напомнить особый рассказ Латвийского Национального художественного музея (ЛНХМ) о «возвращении» Густава Клуциса в Ригу.

В далёком 1959 году куратору Государственного музея латышского и русского искусства Артуру Эглитису (Arturs Eglītis) пришла мысль показать в Риге выставку произведений латышских художников, работавших в Москве в межвоенный период, наследие которых их семьям удалось сохранить после арестов и обысков конца 1930-х годов.

Часть из выставленных работ Клуциса (и других авторов) музей купил для своего собрания, а оставшиеся в дар музею преподнесла его вдова художница Валентина Кулагина (1902–1987). Таким образом, на сегодняшний день в ЛНХМ хранится самая большая и разнообразная в мире коллекция произведений Густава Клуциса, включающая свыше 500 рисунков, картины, эскизы фотомонтажей, плакаты, фотографии, а также уникальный альбом эскизов.

ВЫСТАВКА

Выставка «Густав Клуцис. Анатомия одного эксперимента» является самой обширной ретроспективой работ автора на родине. Несмотря на внушительный объём рижской коллекции, для реализации проекта ЛНХМ пригласил к сотрудничеству коллег из других стран. Сейчас в Ригу прибыли произведения из фондов Музея современного искусства Греции в Салониках и Государственной Третьяковской галереи в Москве, в собственности которых находятся работы Густава Клуциса из уникальной коллекции русского авангарда, собранной Георгием Костаки (George Costakis, 1913-1990), а также из музея Владимира Маяковского в Москве. Помимо этого, на выставке представлены работы из частных коллекций в Латвии и реконструкции произведений Густава Клуциса из коллекций Cajasol Obra Social и VIMCORSA Viviendas Municipales в Испании. В документальных видеофильмах использованы материалы из Российского Государственного архива кинофотофонодокументов и Латвийского Государственного архива кинофотофонодокументов.

Повествование выставки приглашает отказаться от искушения осуждать или отрицать и предлагает задуматься о вопросах, важных во все времена, – о границах свободы выбора и индивидуальной ответственности, об отношениях художника с властью, о влиянии личности автора и его творения на общественное сознание. Восемь разделов экспозиции позволяют проследить, как эволюционирует мышление художника, как он ищет новые средства выразительности и экспериментирует с новыми технологиями в различных областях искусства.

Уже в конце 1910-х годов, будучи студентом, Клуцис стремился «в напряжённой работе исчерпать все течения, «измы», и таким образом освободиться от груза прошлого, от старой школы и найти новые формы для настоящего». Закономерно, что он стал одним из пионеров конструктивизма. Созданные автором в 1920-х годах конструкции, многофункциональные агитационные стенды, трибуны и проекты оформлений выставок являются выдающимися образцами функционального дизайна. Специально для данной экспозиции были заказаны реконструкции нескольких выставочных стендов и пространственных конструкций, предложенных в своё время Густавом Клуцисом.

В первые годы советской власти конструктивизм символизировал победу свободного творчества. Экспериментатор и новатор, Густав Клуцис является создателем нового метода конструирования визуального образа – фотомонтажа, который получил широкое применение в оформлении книг, журналов и плакатов. Вводя тексты лозунгов и фотографии в композиции цветовых плоскостей, художник стирал грань между реальностью и абстрактной условностью. Однако весьма скоро период художественного конструирования перерос в «инженерию человеческих душ», и тоталитарный советский режим стал использовать искусство как одно из наиболее действенных инструментов пропаганды, в том числе и плакаты Клуциса, печатая их десятитысячными тиражами.

В середине 30-х годов XX века Густав Клуцис был вынужден вернуться к традиционным средствам выразительности и классическим жанрам. Произведения, созданные в этот период, равно как и сотрудничество художника с латышским культурно-образовательным товариществом «Прометей» в Москве, станут для посетителей выставки настоящим открытием, поскольку до сих пор эти факты его творческой биографии оставались за пределами хорошо известной истории о Густаве Клуцисе.