С 23 августа по 26 октября 2014 года в выставочном зале Арсенал Латвийского Национального художественного музея (Рига, ул. Торня, 1) для посетителей будет открыта выставка работ выдающегося художника латышского происхождения Густава Клуциса «Анатомия одного эксперимента», которая является событием программы «Рига – культурная столица Европы 2014». В музеях Европы имя Густава Клуциса (Gustavs Klucis, 1895–1938) звучит достаточно регулярно, однако мало кто знает о связи всемирно известного конструктивиста с Латвией. Очень важно, чтобы культурная столица Европы 2014 года Рига поведала миру о тех латышах, чей вклад в европейскую культуру заслуживает особого внимания. ЭКСПЕРИМЕНТ Название выставки восходит к мысли Густава Клуциса о том, что каждый художник имеет право на эксперимент. Данное высказывание содержится среди его неопубликованных заметок об искусстве (манускрипт хранится в музее Владимира Маяковского в Москве), которые художник написал в середине 1930-х годов, когда многие авторы были вынуждены постоянно защищаться от обвинений в формализме и доказывать соответствие своего творчества догмам социалистического реализма. Вскоре после революций 1917 года, подвергших всё российское общество грандиозному социальному эксперименту, у молодого художника возникло убеждение, что в этом государстве для него открываются самые широкие возможности для творческих поисков и профессионального роста. Очевидно, что суть эксперимента включает в себя не только дерзкий вызов, но и риск. Густав Клуцис осмелился идти в искусстве по пути, который казался ему наиболее интересен, вместе с тем сохраняя непоколебимую веру в то, что его творческие и гражданские устремления созвучны целям той страны и того общества, в котором он жил и творил. Привилегия временнòй дистанции предоставляет нам возможность лучше понять фон исторических событий, превративших молодое экспериментальное искусство конструктивистов в идеологическое оружие советской власти. Мы также знаем, что Густав Клуцис вследствие своей политической наивности или в пылу творческого азарта не усматривал в подобном повороте рисков ни для общественной, ни для личной художественной свободы, за что ему и пришлось заплатить самую высокую цену – цену жизни. Жизнь Густава Клуциса – это рассказ необыкновенной личности и талантливого художника об эпохе, радикально изменившей ход истории Европы и всего человечества. Его творчество тесно связано с искусством русского авангарда, а судьба символически отражает истории жизни тех многих тысяч латышей, которых Первая мировая война завела далеко от родного дома и которые после большевистского переворота 1917 года остались в России, чтобы в конце 1930-х годов стать жертвами большого сталинского террора. До сих пор многогранное творческое наследие Густава Клуциса не было оценено по достоинству, поскольку идеологический контекст произведений автора нередко затмевал его вклад в формирование конструктивистской эстетики. Латвийское общество всё ещё ищет границы того, насколько Клуцис является своим или не своим. Где заканчиваются опыты на ниве развития идей конструктивизма и нового дизайна, а где начинается служение советскому тоталитарному режиму? Кроме того, не теряет своей актуальности вопрос об отношениях художника и власти. О пределах, выборе и ответственности. Действительно ли Клуцис – «Неправильный латыш», как в названии своего документального фильма (ориг. «Klucis – nepareizais latvietis», в англ. версии «Klucis – The Deconstruction of an Artist», 2008) утверждает Петерис Крылов (Pēteris Krilovs)? Обладает ли индивид, находясь в жерновах истории, правом выбора, на чьей ему быть стороне? И где каждый из нас сегодня проводит границу между «правильным» и «неправильным» Густавом Клуцисом? КЛУЦИС И РИГА Общеизвестно, что творческая жизнь художника прошла в Москве, поэтому стоит напомнить особый рассказ Латвийского Национального художественного музея (ЛНХМ) о «возвращении» Густава Клуциса в Ригу. В далёком 1959 году куратору Государственного музея латышского и русского искусства Артуру Эглитису (Arturs Eglītis) пришла мысль показать в Риге выставку произведений латышских художников, работавших в Москве в межвоенный период, наследие которых их семьям удалось сохранить после арестов и обысков конца 1930-х годов. Часть из выставленных работ Клуциса (и других авторов) музей купил для своего собрания, а оставшиеся в дар музею преподнесла его вдова художница Валентина Кулагина (1902–1987). Таким образом, на сегодняшний день в ЛНХМ хранится самая большая и разнообразная в мире коллекция произведений Густава Клуциса, включающая свыше 500 рисунков, картины, эскизы фотомонтажей, плакаты, фотографии, а также уникальный альбом эскизов. ВЫСТАВКА Выставка «Густав Клуцис. Анатомия одного эксперимента» является самой обширной ретроспективой работ автора на родине. Несмотря на внушительный объём рижской коллекции, для реализации проекта ЛНХМ пригласил к сотрудничеству коллег из других стран. Сейчас в Ригу прибыли произведения из фондов Музея современного искусства Греции в Салониках и Государственной Третьяковской галереи в Москве, в собственности которых находятся работы Густава Клуциса из уникальной коллекции русского авангарда, собранной Георгием Костаки (George Costakis, 1913-1990), а также из музея Владимира Маяковского в Москве. Помимо этого, на выставке представлены работы из частных коллекций в Латвии и реконструкции произведений Густава Клуциса из коллекций Cajasol Obra Social и VIMCORSA Viviendas Municipales в Испании. В документальных видеофильмах использованы материалы из Российского Государственного архива кинофотофонодокументов и Латвийского Государственного архива кинофотофонодокументов. Повествование выставки приглашает отказаться от искушения осуждать или отрицать и предлагает задуматься о вопросах, важных во все времена, – о границах свободы выбора и индивидуальной ответственности, об отношениях художника с властью, о влиянии личности автора и его творения на общественное сознание. Восемь разделов экспозиции позволяют проследить, как эволюционирует мышление художника, как он ищет новые средства выразительности и экспериментирует с новыми технологиями в различных областях искусства. Уже в конце 1910-х годов, будучи студентом, Клуцис стремился «в напряжённой работе исчерпать все течения, «измы», и таким образом освободиться от груза прошлого, от старой школы и найти новые формы для настоящего». Закономерно, что он стал одним из пионеров конструктивизма. Созданные автором в 1920-х годах конструкции, многофункциональные агитационные стенды, трибуны и проекты оформлений выставок являются выдающимися образцами функционального дизайна. Специально для данной экспозиции были заказаны реконструкции нескольких выставочных стендов и пространственных конструкций, предложенных в своё время Густавом Клуцисом. В первые годы советской власти конструктивизм символизировал победу свободного творчества. Экспериментатор и новатор, Густав Клуцис является создателем нового метода конструирования визуального образа – фотомонтажа, который получил широкое применение в оформлении книг, журналов и плакатов. Вводя тексты лозунгов и фотографии в композиции цветовых плоскостей, художник стирал грань между реальностью и абстрактной условностью. Однако весьма скоро период художественного конструирования перерос в «инженерию человеческих душ», и тоталитарный советский режим стал использовать искусство как одно из наиболее действенных инструментов пропаганды, в том числе и плакаты Клуциса, печатая их десятитысячными тиражами. В середине 30-х годов XX века Густав Клуцис был вынужден вернуться к традиционным средствам выразительности и классическим жанрам. Произведения, созданные в этот период, равно как и сотрудничество художника с латышским культурно-образовательным товариществом «Прометей» в Москве, станут для посетителей выставки настоящим открытием, поскольку до сих пор эти факты его творческой биографии оставались за пределами хорошо известной истории о Густаве Клуцисе.