Видео
В мире
ОТЕЦ СЫНОВЕЙ Фостер, 17-летнего Чарльза и 15-летнего Кристофера, долгое время был «анонимным донором». Потом оказалось, это давний друг актрисы, продюсер Рэнди Стоун, гомосексуал и борец за права сексуальных меньшинств, умерший в 2007 году от сердечного приступа. Он оказывал поддержку Фостер в воспитании детей, будучи для них «отцовской фигурой». Теперь очевидно, что роль его была далеко не фигуральной.
Она получила бессчетное количество наград и миллионы гонораров, сыграла в фильмах, вошедших в историю кино, сменила профессию и в новой доказала свою состоятельность. Она покорила голливудские вершины и стала воплощением успеха. Встреча с Джоди Фостер, которая, тем не менее, предпочитает жить в стиле casual.
вный, как она говорит, режиссерский поступок…
Она и вообще дает поводы к восхищению. Почему красивая женщина не пользуется преимуществами своего звездного положения – и не только в свои сегодняшние 53 года, но и раньше не стремилась? Мне интересно узнать ответ на этот вопрос, хотя касается он, казалось бы, внешнего…
- Вы явно сторонитесь шикарной голливудской жизни. Я почти не помню ваших фото с вечеринок, не помню фотографий папарацци, где вы были бы одеты иначе чем в скромную одежду, которую носит любая занятая женщина в наше время, – без всякого дизайнерского лоска. За этим явно стоит нечто большее, чем просто отношение к одежде.
Джоди Фостер: Если про одежду, то тут все просто. Я не умею ее покупать. И я к ней холодна. Не умею ходить по магазинам. Ленюсь просматривать интернет-каталоги. И поэтому в мой контракт по каждому фильму, где я снимаюсь, – если, конечно, речь не о костюмно-исторической картине, – неизменно включается пункт о том, что после съемок все вещи героини переходят в мою собственность. То есть если бы не фильмы, мне вообще нечего было бы надеть. Не смейтесь. Я бы на этом точно заработала невроз. А что касается, как вы говорите, шикарной стороны…
Слушайте, я в этом бизнесе с трех лет. То, что для других блеск и шик, для меня уже лет с пяти страшная докука. И уже тогда я инстинктивно понимала, что главная моя задача – сохранить свою жизнь как свою. Я знала, что если я не обращу особое внимание на этот пункт – «моя жизнь – только моя», – ее у меня просто отнимут.
«Посмотрите правде в глаза: мы найдем замену тем, кто был нам нужен. И нам найдут замену»
Однажды, мне было лет семь или восемь, не помню, в чем я тогда снималась, – мне сказали, что вся группа завтра отправляется в Диснейленд и я могу взять с собой подружку. И что нас будут снимать на аттракционах. Я, вообще-то, не из бунтарей. Но тогда отказалась наотрез. Мне страшно хотелось в Диснейленд, мне хотелось взять с собой подружку. Но помню, как я сказала себе: я не хочу туда ехать с группой, я просто хочу в Диснейленд. Я была категорически не согласна, что вот этот мой такой замечательный опыт кто-то разрушит съемками. Что его потом кто-то увидит, будто подсмотрит за мной. Я не хотела, чтобы моя поездка в Диснейленд стала реалити-шоу о моей поездке в Диснейленд. И не поехала. С тех пор так и живу. И настаиваю: моя жизнь не шоу. А если она не шоу, то какой может быть «товар лицом»?
Но в вашем случае, чтобы жить жизнью, которую принято называть нормальной, нужно очень стараться. Это само по себе может привести к неврозу…
Дж. Ф.: И в то же время дает массу прекрасных впечатлений! Знаете, когда я почувствовала, что окончательно счастлива? Лет десять назад. В июне. Моему старшему сыну было семь или восемь. В четверг он играл в школьном спектакле, в пятницу они в классе праздновали летние дни рождения – ну, чтоб заранее поздравить одноклассников, у кого дни рождения летом, – мы с ним неделю до того выбирали подарки. А в субботу он вчистую продул на школьных олимпийских играх, все провалил – и забег, и брусья, все. Он был ужасно расстроен и плакал. И плакал и плакал, ну ничем нельзя было его успокоить.
А я была абсолютно счастлива – вот в этот самый момент, когда он рыдал. Потому что я вдруг поняла: ура, я смогла создать такую жизнь, когда я полностью присутствую в жизни своего ребенка. Хожу на его спектакли, помогаю выбирать этих придурочных покемонов в магазине игрушек, ору с трибуны: «Вперед, Чарльз!», а потом вытираю сопли. Это настоящая жизнь. Для меня так и выглядит счастье.
- Вы не жалеете, что провели в кинобизнесе 50 лет? Что не оставили его, скажем, когда закончили престижный Йель и могли выбрать другую карьеру?
Дж. Ф.: Да я не представляла себе, что можно жить другой жизнью. Я ведь никогда не хотела стать актрисой. У меня не было времени обрести это желание как осознанное. Я просто сразу стала девочкой в рекламе и фильмах. Я не помню себя не-актрисой. Я даже не думала, что у меня есть собственная личность. Правда. Я будто была создана из своих героинь, из разговоров о них с режиссерами. И воспитывали меня люди кино – я же росла на съемочных площадках. Среди тех, с кем прошло мое детство – осветителей, механиков, ассистентов режиссеров и операторов, – почти не было женщин. Так что воспитание это было еще и мужским.
Меня по-мужски одергивали, когда я капризничала, и по-мужски высмеивали, когда демонстрировала «звездность». Меня учили честному профессионализму – не опаздывать, учить роль, быть готовой к съемкам. И много чему еще учили: плотники – обстругивать дерево, ассистент оператора – наводить фокус… Я не представляла своей жизни без всего этого. И без камеры тоже. Понимаете, если ты снимался всегда, у тебя складываются с ней отношения. Как с существом, которое вечно наблюдает, дает тебе оценку. И взрослым становишься не закончив пусть даже и Йель, а когда перестаешь нуждаться в ее оценке. Вообще во внешней оценке перестаешь нуждаться.
- Так вы и стали режиссером?
Дж. Ф.: Да, в какой-то момент я поняла, что мое место по другую сторону камеры. Когда 40 лет занимаешься одним и тем же, возникает вопрос: а не заняться ли чем-то другим? Я сделала паузу, долго думала о режиссуре. И решилась. Знаете почему? По самому большому счету? Теперь мне кажется, потому что у меня не было детей.
Синхронный перевод
Фостер окончила знаменитый лос-анджелесский Французский лицей, и французский – ее второй язык. С жизнью между двумя языками она сравнивает и свою режиссерскую работу. Ее интересуют только фильмы, где конфликт внутри личности надо перевести на язык кино. Таким был ее очаровательно-женский «Домой на праздники» (1995), где героиня переживала переход в новое возрастное качество. Об этом и «Бобер» (2010), в котором бизнесмен, впавший в депрессию, сталкивался с невозможностью дальнейших контактов с миром и находил посредника – куклу-бобренка. О том же и новая картина «Финансовый монстр». Ведущий передачи о финансовом рынке за полтора часа перерождается из убежденного либертарианца в гражданина, сочувствующего идее социальной справедливости. Энергичность действия, мобильность режиссуры тут создают безусловный экшен, еще и подкрепленный Джулией Робертс и Джорджем Клуни. Но это и идеологический экшен – отчаянный юноша берет в прямом эфире в заложники не столько телегуру, сколько сам капитализм в его современном цифровом воплощении. И Джоди Фостер тут уже переводчик-синхронист: 90-минутное действие «Монстра» разворачивается в режиме реального времени.
«Финансовый монстр»
В прокате с 2 июня.
- Какая тут связь? Слишком много собственной жизни? Устали от себя?
Дж. Ф.: Нет. Просто все родители, матери уж точно – режиссеры. Дети нуждаются в режиссуре. Вот я говорю Киту (Кристофер, младший сын Фостер. – Прим. ред.), он ездит на занятия конным спортом на электричке: «Поезд отходит в 8.29. Значит, тебе нужно быть на станции в 8.22. Времени в пути не терять, ни с кем не разговаривать…», ну и так далее. Что это, как не режиссура и не создание мизансцены? Да, детям нужны свобода и любовь, но не меньше им нужно понимание: то, что они делают, правильно. Совсем как актерам! И им нужен тот, кто видит общую структуру, несет ответственность, не даст потерять ориентиры – совсем как режиссер.
- Значит, ваша мать была вашим режиссером? Ведь это она «отдала» вас в кино…
Дж. Ф.: О нет. Мама не была режиссером. Она была моим агентом, впервые в рекламе я снялась благодаря ей… или из-за нее, уж теперь не знаю. А в этой системе метафор мама была чирлидером – тем, кто верит в тебя безгранично. Кто вдохновляет. Кричит: давай, давай, ты все можешь!
- Вы не воспринимали это как давление?
Дж. Ф.: Наоборот, я сама для своих сыновей стремлюсь быть скорее чирлидером, чем режиссером. Весь смысл и прелесть родительства в том, чтобы рассмотреть, кто он, твой ребенок, и поддерживать развитие того, кем он уже является. Родитель – тот, кто стоит на обочине трассы, по которой несется его чадо, и аплодирует. Моя мама была такой. Она вовсе не толкала меня в спину. Конечно, она хотела для меня интересной, обеспеченной жизни. И я чувствовала это каждую секунду.
Но на съемках я была больше в семье – много людей, о тебе все заботятся, все наставляют. И скучала потом по съемкам, потому что в паузах между фильмами, дома, мы были, в общем-то, вдвоем – мама и я. И мне было мало мамы. Я даже чувствовала смутную вину из-за этого. Я вообще склонна чувствовать вину. И брать на себя много, а потом переживать. Тогда же я, ребенок, чувствовала себя кормильцем семьи, не могла себе позволить ни слезы, ни слабость. Никто ответственность на меня не взваливал. Но она была зачем-то мне нужна.
- Зачем, вы поняли?
Дж. Ф.: Нет, так и не поняла. Загадка. Это ведь притом, что во мне совсем нет соревновательности. Маме – да, она была свойственна. Она была вроде матери спортсмена, который постоянно должен улучшать результаты. Но я внятно однажды дала понять, что ненавижу сравнивать себя с кем-то. Мне было уже за двадцать, когда в Лос-Анджелесе все бредили «Клубом «Завтрак» Джона Хьюза и его актерской компанией. Блестящие, веселые, молодые, они продолжали тусоваться вместе и после выхода фильма, и все хотели в их круг. И я начала страдать – почему я не в «Клубе «Завтрак»? Почему я не такая беззаботная, как они? А вдруг я не в правильном месте в неправильное время?
И в то же время инстинкт говорил мне, что все это не для меня. И что я в правильном месте – в своей жизни. И должна доверять своей интуиции. А склонность подвергать себя прессингу прошла только с возрастом. На каком-то этапе жизни, когда ты не выбрал многие пути уже безвозвратно, когда знаешь: все сложилось так, как сложилось… Вот тогда понимаешь: большинство людей живут в постоянном страхе провала. И этот страх руководит ими. Причем речь обычно идет о провалах не в жизненно важной области. А в области денег, карьеры и отношений. Да, не удивляйтесь, я не считаю, что отношения – это жизненно важно. Посмотрите правде в глаза: мы найдем замену тем, кто был нам нужен. И они найдут нам замену. Если, конечно, речь не о родителях и детях. Они незаменимы. Но остальные… Важны отношения с собой – для меня это так. Я не могла быть наедине с собой, и это было самым болезненным.
- А почему, вы знаете?
Дж. Ф.: Ну, до 18 лет я всегда была с мамой. Мы были командой – она была моим агентом, менеджером, ассистентом, всем. Мы вместе ходили в прачечную по субботам и вместе ездили на съемочную площадку. Мама всегда стояла за моим плечом. Но лет в 19 у меня возникла потребность жить самой. Самой стирать свое белье, одной ходить на пробы, не советуясь принимать решения о ролях. Мы разъехались, и выяснилось, что я не знаю, как это – быть одной. Как приходить в пустой дом и готовить ужин для себя, как пережить тишину. Как быть одной на съемках. Но научилась. Тусоваться, находить маленькие квартирки в городах, где снималась, привозить туда из дома сковородку и кастрюли и готовить себе суп на вечер – чтобы везде чувствовать себя дома, чтобы быть одной, но дома. Это я потом поняла: семью может иметь только человек, который умеет быть один. Одиночка, не боящийся одиночества.
- Вы часто упоминаете время – в какой-то момент, в определенном возрасте, с годами... И вот вам за пятьдесят. Что вы думаете об уходящем времени?
Дж. Ф.: Что это преимущество. Ты уже не станешь тем, кем не стал. Когда ты молод, тебе говорят: ты можешь стать кем угодно. А это такое давление… О, я могла бы петь и записать альбом. Я могла бы сняться в романтической комедии. Или: если тренироваться, я войду в олимпийскую сборную. Но со временем понимаешь – ты не покоритель спортивных вершин, слух у тебя так себе, голос еще хуже, а для ромкома ты мрачновата… И ты не обязана соревноваться в сферах, где тебе неинтересно. В двадцать я вся состояла из тревожности. А теперь – одни хорошие новости. Главная из которых – освобождение. Возраст приносит освобождение, а не только морщины.
- Морщины вас совсем не волнуют?
Дж. Ф.: Вы о хирургии? Да ведь лучше быть женщиной в морщинах, чем женщиной, по которой сразу видно: она стесняется своих морщин.
psychologies.ru
psychologies.ru
