Видео
В мире
1932-й год, Оксфорд. На вечеринке одну сигарету на троих курит вполне ремарковская троица друзей: Хью Легат (Джордж Маккей), Пауль фон Хартманн (Яннис Нивенёр) и пьяненькая девушка Пауля Лена (Лив Лиза Фрис). Шесть лет спустя британец Хью служит у министра иностранных дел Невилла Чемберлена (Джереми Айронс), а разругавшийся с ним на почве симпатий к нацистам Пауль — переводчиком в германском МИДе. Гитлер тем временем готовится войти в Чехословакию, Великобритания укрепляет памятники мешками с песком, а Чемберлен собирается на экстренные переговоры в Мюнхен. Параллельно Легата вербует Ми-6, чтобы он забрал у неназванного немецкого дипломата секретные документы с настоящим планом фюрера. Этим дипломатом волею судеб и оказывается Пауль, успевший разочароваться в идеях национал-социализма.
Кино о Второй мировой уже, кажется, поднадоело не только россиянам, но и во всем остальном мире. Тем удивительнее выглядит появление «Мюнхена» на Netflix — платформе, тщательно следящей за тем, чтобы продукция отражала актуальные тренды. Здесь фильм Кристиана Швохова (который до этого снял несколько эпизодов «Короны») работает на эффекте неожиданности: военная драма от Netflix не может оказаться рядовой поделкой, должна хоть чем-то, но удивить. В первую очередь, пожалуй, интригует здесь выбор литературной основы. «Мюнхен» поставлен по роману Роберта Харриса, который к теме Второй мировой обращается не впервые. Первую славу он заработал благодаря «Фатерланду» — роману, в альтернативной истории которого Германия в войне победила (в 1994-м книжку экранизировали с Рутгером Хауэром в главной роли). Кроме того, на его счету, например, тоже экранизированные «Энигма» про британских криптографов и «Архангел», где речь шла о тайне смерти Сталина (в фильме по роману сыграли Дэниел Крейг и Лев Прыгунов). Наконец, совсем недавно к творчеству Харриса обращался Роман Полански — в «Офицере и шпионе», посвященном делу Дрейфуса. Короче говоря, Харрис — писатель, не просто увлеченный историей середины прошлого века, но и умеющий найти к ней подход, закрутить интригу и сделать увлекательной.
В данном случае этим двигателем интриги выступают два вымышленных персонажа, волею судеб оказавшихся по разные стороны разгорающегося конфликта, но упорно движущихся друг другу навстречу. Легат и фон Хартманн разделены не только непосредственно государственной границей, но и мировоззрением. Первый — британец, старающийся при любых обстоятельствах сохранять выдержку, второй — немец, разгоряченный восстанием Германии из пепелища Первой мировой. Даже оказавшись в статусе заговорщиков, Хью и Пауль продолжают оставаться почти непримиримыми спорщиками. Когда первый предлагает второму бежать от опасности, тот наотрез отказывается: «Я никогда не покину Германию». Кроме того, Швохов и Харрис на полную пользуются предлагаемыми обстоятельствами.
У каждого из их главных героев будет высшая точка, момент истины, матч-пойнт, который теоретически мог бы изменить историю
Однако в отличие от «Фатерланда», «Мюнхен» — произведение сугубо реалистическое, а значит, и финал здешнего сюжета можно вычитать, например, в Википедии. Именно поэтому, отладив динамический диапазон саспенса с помощью главных героев, Швохов значительную часть хронометража тщательно выстраивает второй и третий планы, чтобы дать зрителю пресловутый эффект погружения. Парящие в лондонском небе дирижабли, расписанные антисемитскими лозунгами витрины немецких магазинов (похожие кадры, кстати, совсем недавно были и у Полански) и, разумеется, черно-белые свастики на красных полотнищах. Несмотря на то что формально войны в кадре нет, бессолнечная смурь европейских улиц будто бы пропитана дымом — возможно, от сигар, которые не спеша курит Невилл Чемберлен.
Собственно, Чемберлен — важнейшая фигура в событиях конца 1930-х годов — здесь почти все время находится на втором плане. Именно поэтому его роль отдана Джереми Айронсу — актеру, способному обеспечить необходимый уровень звездного присутствия даже в камео. Его выход на авансцену случится ближе к кульминации сюжета, в которой он сыграет, как это и было в реальности, не последнюю, но какую-то демонстративно блеклую, невзрачную роль. Британцев, которые вскоре призвали на пост премьера Уинстона Черчилля, вполне можно понять — для таких периодов истории нужен кто-то ярче и остроумнее.
Вторая ключевая историческая фигура в конструкции «Мюнхена» — это, конечно, Адольф Гитлер, выдающимся образом сыгранный здесь Ульрихом Маттесом (занятно, что до этого он играл Геббельса в «Бункере» с Бруно Ганцем). Маттес играет фюрера почти сдержанно — все напряжение и темперамент спрятаны под почти непроницаемую и оттого особенно жуткую гримасу. Сквозь эту физиономию то и дело проступают черты прочих реальных исторических диктаторов (кажется, что Маттес запросто справился бы и со Сталиным). Это будто бы не Гитлер как таковой, а олицетворение вируса властного безумия, необратимо меняющего внешность и приводящего к непредсказуемым последствиям. Две с половиной сцены с Гитлером — едва ли не лучшее, что есть в этом крепком, но не слишком, наверное, выдающемся фильме. То, что делает эту аккуратную реконструкцию неожиданно актуальной. То, ради чего «Мюнхен», действительно, стоит увидеть.
Ярослав Забалуев, Лента.ру
