Как географ глобус пропил: кинорежиссер подробно рассказал об этом рижанам

 Что такое «большой артист»? А «настоящий русский характер»?  Чем американское кино лучше нашего, и есть ли госзаказ в России? Один из создателей культового сериала «Бригада» и режиссер самого титулованного российского фильма последних лет «Как географ глобус пропил» Александр Велединский провел в Риге творческий вечер и ответил на самые разные вопросы.

Встреча прошла в рамках Международного гуманитарного проекта «Культурная линия». Небольшой конференц-зал был переполнен: много молодежи, артисты начинающие и опытные, студенты, преподаватели, журналисты и просто благодарные телезрители.

Велединский не стал читать лекций — предложил общаться в формате «вопрос-ответ». Отвечал коротко, интересно и по-существу. Вопросы тоже были стоящими, чувствовалось, что случайных людей на вечере не было.

Комплименты в адрес самого своего известного фильма «про географа» быстро нейтрализовал: «После этого я 5 лет не снимал. 20 лет назад написал сценарий «В Кейптаунском порту» и только год назад нашел на него деньги. Две трети — частные, съемки в Кейптауне оплатило государство. Только что вернулся».

Подробно о новой картине рассказывать не стал: «Это рассказ моего отца. Тема Второй Мировой. Действие происходит 22 июня 1996 года в трех точках планеты — в Питере, Севастополе и Кейптауне. Главного героя нет, это три новеллы».

Остальное можно только домыслить исходя из того, что отец Велединского, как выяснилось позже, в 1942-м убежал из дома на Соловки и учился там в школе юнг. 

Разговор плавно перешел в направление творческих планов.И выяснилось, что у Риги и кое-кого из латвийских актеров тоже есть шанс.

«Просил Захара Прилепина написать рассказ про Соловки, чтоб сделать по нему фильм. Поехали туда. Но у Прилепина вместо рассказа получился роман. «Обитель». Готовлюсь снимать, пишем сценарий. Там, кстати, один из главных героев латыш — начальник лагеря НКВД. Теодор Эйхманис — мичурин от НКВД, уверенный в том, что человека можно перевоспитать».

У зрителей тут же возникло предложение в роли латыша снять латышского актера: «Я думаю об этом. Хотелось бы снять и про Латвию. Тем более, если показать, что это Рига, то возвращается часть бюджета».

— Деньги. Точнее, их отсутствие, — вот что роднит кино бывших советских республик, — пояснил режиссер девушке из Узбекистана, которая обеспокоена печальным существованием родного кинематографа.

— И ваша страна, и наша, и Латвия — все мы находимся в переходном периоде. Который затянулся, и мы не успеваем правильно существовать. «Просто денег нет». Нет системы.

— Есть ли госзаказ в России?

— Конечно, его никто не отменял. И госзаказ, и цензура. Но и французское кино, например, живет на госсубсидии, но там они помогают режиссерам. У нас, если ты не подходишь под список тем, сам ищешь деньги. Потому я 5 лет не снимал и чувствовал себя немного лишним.

Хотя после «Бригады», признался режиссер, было много возможностей и предложений войти в мейнстрим и штамповать «убойные» сериалы. Но не взялся. И не жалеет. «Смотрю на эти картины и рад, что отказался».

— Несет ли режиссер ответственность за то влияние, которое оказывает его фильм на окружающих? Ведь ваша «Бригада» сделала героем бандита.

— Над «Бригадой» я работал как сценарист, режиссер там Алексей Сидоров, — уточнил Александр Велединский. Но по сути пояснил:

— Не навреди — это задача режиссера. И «Бригада» — фильм не про бандита, про наших людей, которых смяло время. Саша Белый пошел в бандиты не ради удовольствия. Он не негодяй.

«Географ» — фильм об искушениях. Человек, преодолевший искушения, уже не может быть отрицательным героем. Вот если б он переспал со своей ученицей, которая в него влюблена, его ученики погибли бы. Но он сумел удержаться.

— Как Вам удалось в «Географе» так достоверно воплотить эпоху и следовать книге?

—  Я не люблю подстрочное кино. Литература выше кино априори. Важнее отразить суть (в рамках треклятого бюджета).

«Географа» я ставил по роману Алексея Иванова. Прилепин предупреждал: поссоришься с автором навсегда, потому что книга как ребенок. Но Иванов сказал: «Делайте, что хотите. Если у вас получится плохой фильм, книга все равно хорошая». Хотя потом уже говорил, что фильм получился лучше, и мы с ним дружим теперь. А книга про «Бригаду» была написана другими людьми уже после нашего фильма.

Заговорили об американском кино — нужно России ему подражать или не нужно?

— Подражать плохо, учиться — хорошо. А учиться у Запада нам есть чему. В американском кино, например, сценарий проработан тысячу раз до мелочей. Чего нет у нас, к сожалению. У нас огромная проблема со сценаристами, а сценарий — волшебная вещь.

— Что для вас патриотизм?

— Верность стране, а не человеку. Я так его рассматриваю.

— Как относитесь к римейкам?

— Они всегда были и будут. И в кино и в театре. Но иногда стоит уйти вглубь веков, как сделал, например, Тарковский в «Андрее Рублеве». Чтобы рассказать об отношениях «художник и власть» , если иначе невозможно.

 — О вас говорят, что вы в своих фильмах пытаетесь вскрыть русский культурный код. Что для вас русский характер?

Этот «русский вопрос» режиссеру дался труднее всего. После некоторых размышлений он пришел к выводу:

— Главная черта русского характера — терпение. Когда оно заканчивается, тогда становится жарко всем. Но я в своей работе никогда не задумываюсь о том, что вскрываю какой-то код. И не дай Бог думать об этом.

В русской традиции, наверное, отображать маленького человека. Вот фильм «Война» — он же не про войну. Про мальчика, который никому не нужен. «Брат» — о прощении, о милосердии. Мальчишка приехал к брату. Брат его предал, а он его простил.

— Константин Хабенский, сыгравший у вас географа, назвал эту роль знаковой для себя. Что такое, по-вашему, большой артист?

— Яркая личность. Человек, способный на поступок. Это всех касается — женщин тоже. Тот же Хабенский, например, приходил на площадку, когда сам не снимался. Приходил помогать школьникам, подавал реплики. Знал, что это важно для них. И значит, для него.

— Сам я, — признался режиссер, — страшно боюсь первого дня съемок. Фильм ведь рождается 4 раза: в голове, на бумаге, на съемочной площадке и на монтажном столе. Если конечный результат совпадет с первоначальной задумкой на 50 процентов, это уже хорошо.

Вот, мой друг Саша Рогов просил роль в «географе». Я сказал, что надо сильно похудеть, и он похудел. Но к съемкам опять поправился — пришлось отказать. Тогда он стал проситься в «Кейптаунский порт». Я говорю: «Возьму, если похудеешь на 25 килограммов». Он похудел — я его снял.

…Велединский, судя по его жизненному пути, из тех режиссеров, которые снимают потому, что не могут не снимать. Родом он из Нижнего Новгорода. В прошлом инженер, работал в «ящике».

Первый фильм поставил в 41 год. Учиться поступил в  34 года — со второй попытки. Поэтому по возрасту старше поколения своих  однокурсников. Многих из которых очень ценит и для понимания российского кино советует смотреть фильмы тех, что стартовали в 90-нулевые годы.

А кино он заболел в глубоком детстве — в 67-м году.

— В дверь постучал сосед и спросил: «Ты смотрел «Кавказскую пленницу»? Пошли посмотрели. И начали мы с ним распределять роли, проводить кастинги, репетировать. Ему досталось  три роли, мне две — Шурика и Никулина. Тогда я и сошел с ума, спасибо Гайдаю…

Елена СЛЮСАРЕВА