«Дон Жуан» возвращается: в Латвийской Опере – освежающая премьера

Скажу сразу: тем, кто ждёт кринолинов и шелков, стоит запастись валерьянкой. Но идти всё-таки стоит. Хотя бы затем, чтобы составить собственное впечатление.

Действие перенесено в новые времена. Один из диалогов Дон Жуана с Лепорелло, например, происходит прямо у писсуаров. Есть и откровенно сексуальная сцена. Но дело вот в чём – сначала это замечаешь, а потом уже «ловишь» только Моцарта и голоса. Потрясающие голоса исполнителей – удивительно слаженный ансамбль! И постановка как-то не выбивается из общего ряда, напротив – удачно дополняет гениальное действо.

Режиссер постановки аргентинец Марсело Ломбардеро, уже знакомый рижской публике по своей постановке «Свадьба Фигаро» на сцене ЛНО. На пресс-конференции Мастер говорил, что привнес в спектакль свою долю комизма. Чисто теоретически это казалось странным, но в итоге этот самый комизм оказался весьма удачно вплетенным в мрачноватый сюжет оперы.

Вообще нынешняя постановка берет своей легкостью (не легковестностью!). Там и разборки под мостом (не иначе, как Буэнос-Айреса), и веселые пирушки молодежи «из низов».

Сценография очень своеобразная – «клеточная». Как в многоэтажном доме, в каждой его клетушке происходит своё действо. И каждое захватывает своим сюжетом.

Клавесин отрезвляет. Он звучит на протяжении всей оперы и как бы разграничивает (или наоборот соединяет) те времена и «эти». По сути он является полноценным действующим лицом – незаметными его звуки не остаются. 

Команда, помогающая режиссеру, тоже из Аргентины. Сценография, костюмы, свет – всё единое целое. И в то же время многое в этом целом выделяется и удивляет. Например, то, что называется видеоэффектами – просто до гениального.

То же с костюмами. Нет разве что танго (во время своей работы над «Свадьбой Фигаро» режиссер признавался, что, как каждый аргентинец, он обожает танго, но не было его в «Фигаро», нет и в «Дон Жуане». Может — в следующий раз?).

Постановкой этой Латвийская опера обязана дирижеру Андрису Вейсманису, который по старой дружбе завлек к нам на новую работу Марсело Ломбардеро. Вейсманису и выпало стоять у дирижёрского пульта. И оркестр под его началом — что редкость — не заглушал голоса артистов, а деликатно аккомпанировал им.

Голоса артистов, которые я слышала (1-й состав), хочется назвать божественными. Дон Жуан – Невен Црнич , фантастический баритон из Боснии и Герцеговины. Лепорелло – Рихард Мачановскис, Донна Анна – Юлия Васильева, Дон Отавио –Михаил Чулпаев, Донна Эльвира – Инга Шлюбовска, Церлина – Катрина Паула Фелсберга, Мазето – Юрис Адамсонс и, конечно, же наш великолепный хор! Да, роль Командора исполнил украинский артист Павло Балакин — очень запоминающийся получился образ.

…Что поразило в новой постановке – стиль и удивительное чувство меры. Ровно ничего в ней не выбивалось, «не тянуло одеяло на себя», все в ней единое целое — и модерновые спецэффекты, и современная сценография, и старинные арии. Разве что клавесин – да, он все-таки выбивался «из общего ряда». Но он – на правах хозяина, ему можно и даже нужно, он же — клавесин Моцарта…

Елена СЛЮСАРЕВА

Фото Агнесе Зелтиня