Видео
В мире
Лейк был одним из основателей так называемого "прог-рока" или прогрессивного рока - стиля, который совмещает рок-к-ролл с академическим симфонизмом и джазовой импровизацией.
Гитарист и певец Лейк вошел в историю британской музыки такими хитами, как композиция In the Court of the Crimson King и рождественский гимн, написанный им в пику коммерциализации этого праздника - I Believe in Father Christmas.
Как рассказал менеджер Лейка Стюарт Янг, музыкант умер 7 декабря, в среду, после долгой и упорной борьбы с раком.
Девять месяцев назад в США скончался его давний партнер по группе, клавишник Кит Эмерсон. Как заявил тогда коронер, Эмерсон умер от нанесенного себе огнестрельного ранения.
Стюарт Янг написал в четверг на своей странице в Фейсбуке: "Вчера, 7-го декабря, я потерял своего лучшего друга, долго и упорно боровшегося с раком. Грег Лейк всегда был в моем сердце и останется там навсегда".
Гитарист другой прог-рок группы, Genesis, Стив Хакетт также отдал дань уважения, написав в "Твиттере": "Музыка преклоняет голову перед ушедшим великим музыкантом и певцом Грегом Лейком".
"Еще одна грустная потеря со смертью Грега Лейка, - написал Рик Уэйкман, клавишник прог-роковой группы Yes. - Ты, мой друг, оставил нам великую музыку и, как и Кит, останешься в памяти".
Лейк (справа) с Карлом Палмером в 1971 году, когда ELP записывали свой альбом Trilogy"Бесподобный шизоид" или шизоидный шедевр
Лейк родился в английском приморском городе Борнмут. Он получил свою первую гитару в 12 лет и стал брать уроки у местного педагога Дона Страйка, у которого также занимался Роберт Фрипп. Вместе с Фриппом Лейк в 1969 году образовал группу King Crimson.
Лейк изначально был вокалистом, но по просьбе Фриппа переквалицицировался из гитаристов в басисты.
Их дебютный альбом 1969 года In the Court of the Crimson King открывался семиминутной композицией 21st Century Schizoid Man ("Шизоид XXI века"), задавшей стандарт всему направлению прог-рока и получившей похвалу лидера The Who Пита Таунсенда, который назвал ее бесподобным шедевром.
Однако в ближайший же год после выхода этой пластинки один из основателей King Crimson, барабанщик Майк Джайлз, ушел из группы, а Лейк отказался продолжать работать с коллективом, хотя и записал вокал для их второго альбома In the Wake of Poseidon, который получил менее восторженные отзывы критиков, нашедших, что музыканты пошли по проложенным ими же самими дорожкам.
Лиризм за железным занавесом
Александр Кан, обозреватель Русской службы Би-би-си по вопросам культуры:
Для нас, поколения, входившего в мир и в музыку на рубеже 60-х и 70-х, арт-рок - именно так почему-то называли в СССР музыку, известную на Западе как прог-рок - стал мостиком, соединившим рок и высокое искусство.
Благодаря ELP рок-фаны узнали и полюбили Мусоргского, Бартока, Коупленда и Бернстайна, о которых до этого имели в лучшем случае лишь приблизительное представление.
Впррочем, весь этот классический репертуар исходил от пианиста и клавишника Кита Эмерсона, а Лейк своей акустической гитарой и проникновенным вокалом вносил в супернасыщенную инструментальную фактуру ELP тонкий лиризм и простую балладную форму, чуждую погруженному в инструментальную виртуозность Эмерсону.
Именно от него исходили тепло и эмоция, в которых столь несправедливо отказывали прог-року его многочисленные и непримиримые критики. Практически в каждом альбоме ELP был "сольный" номер Лейка, с одной стороны, стоявший особняком, а с другой - составлявший неотъемлемую часть общей палитры и общего лица группы.
Пути проникновения недоступной по официальным каналам музыки в СССР были неисповедимы, и случилось так, что с первой группой Лейка - King Crimson - я познакомился, уже будучи экспертом по ELP.
В King Crimson Лейк продержался недолго. Но именно те первые альбомы с Лейком - In the Court of the Crimson King и In the Wake of Poseidon заложили основу мощного, монументального звучания группы, в котором классический симфонизм, джазовая импровизация, "роковая" энергетика и опять же лиризм Лейка соединялись в единый неповторимый стиль.
После распада ELP в середине 70-х судьба Лейка складывалась не самым удачным образом, хотя в 1975 его I Believe In Father Christmas поднялась на вторую строчку в британском хит-параде и с тех пор стала одним из главных рождественских гимнов, звучащим отовсюду в каждый рождественский сезон.
На одном из недавних концертов я помню Лейка - сильно располневшего, с потухшим голосом и утратившего и лиризм, и обаяние. А совсем недавно в аэропорту я столкнулся с Карлом Палмером. Он рассказывал, что на весну будущего года намечен мемориальный концерт в честь умершего в марте этого года Кита Эмерсона.
Теперь, по всей видимости, этот концерт будет посвящен памяти двух музыкантов великой группы.
Ради любви, не ради денег
Грег Лейк в 1972 годуВ том же 1970-м году Кит Эмерсон, выступавший до этого с King Crimson в турне по Северной Америке "на разогреве", предложил Лейку примкнуть к его новой группе в качестве вокалиста.
К ним также присоединился барабанщик группы Atomic Rooster Карл Палмер, и новая группа ELP впервые выступила в 1970 году в Плимуте, а потом заявила о себе со всей мощью на фестивале на английском острове Уайт.
Музыканты предложили публике несколько неожиданную смесь рок-рифов и классики. Их альбомы Pictures at an Exhibition, Trilogy and Brain Salad Surgery, некоторые из которых спродюсировал сам Лейк, вошли в историю рока и, несмотря на свой непростой материал, достигали высоких строчек в хит-парадах.
Вышедший в 1971 году Tarkus, по названию длящейся более 20 минут первой композиции альбома, рассказывал о выдуманном существе Таркусе - полутанке-полуброненосце, который появляся на сцене во время концертов ELP.
Их сложно выстроенные выступления с множественными световыми эффектами и театрализацией стали не только олицетворением рока 1970-х, но и примером вычурной избыточности, которую отвергли некоторые последующие рок-группы.
ELP продали более 48 млн пластинок, и Лейк оставался влиятельным и весьма популярным музыкантом даже после заката группы в конце 1970-х.
В 2010 году рэппер Канье Уэст возродил композицию King Crimson "Шизоид 21 века", включив фрагмент из нее в свою песню Power ("Сила").
"Самая великая музыка пишется ради любви, не ради денег, - написал Грег Лейк на своем официальном сайте. - Ранние альбомы ELP были новаторскими, потому что всё куда-то движется, время не стоит на месте".
